开心色播

　　《梅尔罗斯》剧照

 

 

　　改编经典体裁一直是西洋电视剧艰巨的制作弃取。在最近出现的一批口碑不俗的剧齐集，有多部是改编自体裁著述。其中既有客岁推出的新剧集、又有老剧目标总结，题材各样立场迥异，但齐有强烈的现实主义滋味。证实的主题不管是友谊、成长、家庭、救赎照旧自省，最终齐总结到东谈主性的探讨中，与当下社会东谈主们际遇的个东谈主的、集体的、寰宇的问题齐密不可分，其造就关于现时中国体裁作品的影视化改编具有一定的模仿真理。

　　英好意思影视剧一向有体裁改编的传统，尤其是连年来，两国的影视工业已进入了书改剧集的“黄金期间”。一来由于行业中的本事逾越和生态变化，让好多领有弘大花式和复杂内容的作品有了能被改编出来的条目；二来因为优秀的体裁自然有着被影视化的良好基因和遍及的市集受众，这使影视在制作中减少了好多风险；三是体裁和影视的取悦不错使体裁在当下得到最快速地传播，不雅众在享受审好意思文娱的时候能重燃对体裁的兴致，对出书行业也有积极正面的影响。许多在群众有影响力的体裁，通过影视版的群众制作、刊行和播放，最终得以让寰宇不雅众抚玩到。

　　两国的影视公司除了不时开辟本国的体裁，也会对其他国度的好作品进行挖掘。但并不是扫数的书齐能改编见效，弃取什么样的书改编？怎么改编？是完全遵照原著照旧颠覆？改编的开脱度在那里？齐是决定改编见效与否的艰巨身分。

　　从一些见效案例来看，其共性在于：所选作品一定是经典的，兼具着较高的艺术和市集价值。

　　制作方以尊重原著、尊重作者为实足前提，并把尊重影视艺术的创作规则放在同等艰巨的位置，证据各个演义的特色进行合理改编：有的需要最猛进程上收复原著、有的需要升华主题、有的需要丰富内容扩大花式和受众、有的需要去掉不对时宜的部分并重写剧情使其得当当下主流价值不雅。然则他们一致齐保留了原作的精华，在书和受众中找到改编的最好均衡点。

　　同期，这些作品在制作上不是闭门觅句、固守一方，而是越来越倾向于海外间互助，利用相互上风让后果最优化。制作团队不急于求成而是恭候合适的时机才驱动；制作邃密而根究，喜爱细节；不刻意追求大明星而是找更为合适变装的演员等等。

　　《我的天才女友》：高度收复原著的女性友谊史诗

　　改编自现代意大利畅销书女作者埃莱娜·费兰特系列演义“那不勒斯四部曲”的第一部。故事发生在二战后意大利南部城市那不勒斯的一个缺乏社区，以两个女东谈主莉拉和埃莱娜，从孩童到老年止境复杂多变又牵绊一世的友情为干线，深入描写了战后50年里意大利社会底层女性的命途变化。原著介意大利还是出书便好评如潮、并被翻译为40多种话语辞寰宇畅销。汉文版于2017年由东谈主民体裁出书社引进，在国内亦网络了一多半书粉。

　　原作辞寰宇畛域内获取了巨大的生意和褒贬上的见效，为影视化改编提供了很好的市集基础的同期、也带来了很高的期许。总共改编职责是正式而漫长的。导演萨维里奥·科斯坦佐早在2007年时已驱动与作者费兰特互助撰写脚本。把1600页的作品浓缩成几集剧目实属不易，两东谈主完全遵照“作者在脚本创作中占主导地位，导演证据影视拍摄造就作念合理调动，充分信任相互”的原则。逐页估量、句句估量，花了近九年时候才把脚本敲定。

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　　该剧选拔的是海外化的制作团队，好意思国HBO电视网和意大利播送电影公司RAI分辩证实各平缓海外化制作刊行和原土艺术创作上的上风，使这部巨变成一种“好意思剧的节律及叙事式样和意大利东谈主文艺术内核”的私有立场。总共制作紧密入微——剧组花了100天在那不勒斯搭建了书中的社区场景，这已成为了欧洲最大影视景点之一；演员选角经历了七个月，所依据的条目不仅是演出造就和外形的相似，个东谈主脾性气质的贴合度亦然十分艰巨的参考圭臬。最终不雅众看到，两位中枢女主角不管是童年照旧后生的选角齐相配贴合原著。莉拉“外硬内弱”，领有天才头脑却被防碍所限、有着看穿一切的早熟却无法作念出任何对气运的改变；埃莱娜“外圆内方”，一世仰望着莉拉的天才光芒而无法与之匹敌，却也被莉拉爱慕着我方有更多弃取的东谈主生和相对和睦的家庭。

　　《我的天才女友》最大的亮点是紧密精确地展示了女性间多层而复杂的友谊，并把这种友谊放在经历50年巨变的期间配景下。她们间的相互依赖又竞争、爱护又妒忌的关系与那时的社会生态紧密连系，透过女性视角来洞悉周围的一切。一系列的街头暴力、阶级对立，对弱者的克扣箝制、对女东谈主的愤慨和欺辱等社会矛盾和问题，塑造了两个女孩“相互竞争、又要抗击外部保护相互”的友谊链。

　　影视化的另一特色是充满了“意大利新现实主义”的立场：大量启用非行状演员、且扫数演员被要求说一种1950年代的那不勒斯口音；对日常糊口的困苦和少得不成比例的风景的挖掘；以及一些在书里只是是无极配景的东谈主物，也因为这次改编展现出更为立体而明晰的形象。

　　剧集的见效最终离不开导演对原作中枢精神的把控。他精确地收拢了作者通过体裁传递东谈主类共通心情的才智并集合于电影中。剧中东谈主与期间叛变、又逃不外期间的宿命；悲怆和但愿相互交汇、罪过和救赎相互缠绕的糊口，是能在当下东谈主群中引起共识的根底原因。

　　《梅尔罗斯》：对东谈主性的商量比原作更为深刻

　　迷你剧《梅尔罗斯》改编自英国现代作者爱德华·圣·奥宾的半自传体演义，讲演了出身表层阶级家庭的帕特里克·梅尔罗斯，虽在十丈软红里游戏东谈主生，却在内心深处藏着不为东谈主知的可怜。他以酗酒、吸毒来麻醉我方，努力忘掉不胜的童年，最终靠自己的醒觉和意志戒掉这一切，走向平时的东谈主生轨迹。

　　纽约时报曾将原著形容为“咱们这个期间最具洞极力、最优雅、最欢闹的演义“。书中所描写的是作者确凿的东谈主生：幼时受到父亲的惨酷、成年后吸毒成瘾而堕入更可怜的境地、在秉承了戒毒和感情疗养后逐步走出东谈主生最为暗淡的低谷，最终成为了别称行状作者。他通过书写梅尔罗斯的旅程，将也曾的煎熬与夷犹，通通记载在了演义里，开启了更生以及自我醒觉和艰辛救赎。

　　原作发表于1992年，深受读者和褒贬界的喜爱，但过了26年才被搬上屏幕，一个很艰巨的原因是作者本东谈主对影视改编“高要求“的失当协。在已往几十年曾有无数影视公司向作者抛来橄榄枝，然则爱德华相持要繁华我方心中扫数的圭臬：预算、导演、演员、时候，最艰巨的是制作方对脚本中商量的“东谈主的人道”是否有彻底的意会力。当这一切齐达到要求时，顺其当然地让《梅尔罗斯》成为了一部现实主义题材的佳作，以至影视版对东谈主性的商量比原作走得更深远。

　　原作有一个很大的改编干涉是虽为英语体裁，但太过英国化而在好意思国出书后不可引起好意思国东谈主的震憾，这就狂放了潜在不雅众市集的限制。是以在制作中选拔英好意思互助模式，以求得影视化能扩及到更盛大的受众。电视剧版增多了好多杜撰的戏剧化情节，大部分剧情处在暗中压抑之中，处处自满着东谈主性的丑陋、复杂和糊口的鸡毛，但最终的结局走向是和睦而充满但愿的，让不雅众在一阵阵千里沦的心情中庸主角总共走出了山地。

　　该剧改编的最大亮点，是找到了对的男主角——“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇。他也曾见效塑造过舞台版的“哈姆雷特”，而剧集版的“梅尔罗斯”在好多气质上与“哈姆雷特”相似。是以演员本东谈主有造就在先又通透意会原作后，把原著笔下阿谁沦落优雅的瘾正人诠释得立体而适当。尤其是在展现梅尔罗斯吸毒一面的时候，那种迷醉和深远之间的容貌限度，抑郁和狞恶轮流的心情爆发，似乎能把不雅众拉入确凿的吸毒者的虚脱和病态中。

　　《女饱读手》：导演个东谈主的好意思学立场和原著反战想想的无缺和会

　　该剧改编自英国着名间谍演义家约翰·勒卡雷1983年的同名演义，讲演1979年在巴以迫害期间，二十出面的女演员查莉因外形和举止特质齐神似一个巴基斯坦女子，被以色列谍报东谈主员测试并招募。当她着实接近我方的任务方针时，却又发现对方与我方所持的正义不雅点有诸多吻合之处，跟着迫害升级，矛盾的她迟缓感到迷失。

　　约翰·勒卡雷曾被誉为“20世纪最着名的间谍演义家”。其著述《柏林谍影》《锅匠、成衣、士兵、间谍》《夜班司理》等，齐已被见效改编为热点剧集。他的作品最大的特色是借间谍演义来不雅察西方寰宇的惨酷、上司官僚阶级的败北及间谍的东谈主性萧索。

　　但《女饱读手》相配不同于作者其他演义，它把女性放在实足中枢、主动而积极的位置，透过爱情关系证实对东谈主性的反想，通过谍战来抒发反战的主题。书中有两个止境的元素：间谍和演员。间谍由演员演出的设定，使得女主角的间谍职责更像“到一个着实的戏剧舞台测验演技”。

　　原作曾在1984年被改编为好意思国电影，但由于其荒谬迎合好意思国市集、大幅度改换情节，导致影片偏离了原著主题，最终并未得到良好口碑。有了前车之鉴，本次改编更为前怕狼且把原作放在了第一位。电视剧莫得对演义作念更地面改编，但在艺术呈现上让导演强烈的个东谈主立场占据了主导。该剧止境邀请韩国导演朴赞郁掌镜，这位导演以“暗淡顶点”的好意思学立场立名寰宇，最有名的作品包括“复仇三部曲”《我要复仇》《老男孩》《亲切的金子》。他有着精粹的影像化处理才智，擅长复杂的多线叙事，更艰巨的是他会用我方的立场无缺地诠释不无缺但确凿而复杂的东谈主性。

　　这两个相似立场强烈的东谈主互助，不错说是天造地设。导演诈欺了大量极具特色的声光色配景来证实1979年的期间感。古典乐、典雅产物、高饱胀度的对比昭彰的色调、拉风而不流俗构图、奥秘的光芒，每一帧齐在给剧情作注脚。在氛围上，它更是从开端的爆炸就将不雅众带入了垂危的步地里，紧接着是剧情的层层递进，一气呵成，给不雅众带来了相配享受的合座不雅感。

　　但不管格式上的呈现何等个东谈主化，导演长期莫得背离原著的主题精神。何况很好地把原著和我方的立场和会在总共。它长期是实事求是的“英剧”而非“韩剧”。在精神层面，剧中所露馅的是巴以迫害中带有反想性的东谈主文主义想考。关于当下的不雅众来说，这么的想考不单是是已往的、相沿的。在恐怖主义阻碍仍在、中东步地依旧垂危、巴以迫害问题仍然莫得责罚好、局部迫害约束的寰宇，似乎更需要把这种东谈主性反想通过影视化带给屏幕前的每一个东谈主。

　　《绿山墙的安妮》:

　　爱丽丝之后最令东谈主感动的小女孩

　　改编自加拿大女作者蒙格玛利的畅销儿童体裁“安妮系列演义”。故事发生于19世纪后期，孤儿安妮经历了在孤儿院和生疏东谈主家中饱受惨酷的童年后，不测被安排到爱德华王子岛上一双姐弟的家中糊口。跟着时候荏苒，年仅13岁的安妮凭着她的私有气派、明智和丰富的联想力，为姐弟俩的糊口、以至总共小镇带来改变。

　　原著演义自降生100多年来，曾被译成50多种话语出书，赓续刊行5000多万册，并屡次被改编成动画、音乐剧、舞台剧以及影视剧，是一册寰宇公认的青少年体裁经典。由于该书的寰宇性影响，每年齐额外以万计的列国搭客慕名赶赴加拿大爱德华王子岛拜谒安妮的脚迹。好意思国作者马克·吐温曾说：“安妮是继不灭的爱丽丝之后最令东谈主感动和喜爱的儿童形象”。

　　电视剧由好意思国Netflix与加拿大CBC电视协力制作，两边为此插足了较高的制作老本和深入的艺术研究，起劲重现一个19寰宇末期爱德华王子岛的糊口景致。而全剧最大的魔力则来自于女主角安妮形象的塑造。

　　这极少要归功于女演员17岁的艾米贝丝·麦克纳尔蒂对原著中安妮脾性特色的精确把捏。这个顶着红头发和一脸斑点的小女孩，出身贫苦又有着被惨酷的经历，但仍然自负粗鲁又自立。她把我方的联想力算作一种看管机制，扫数的厄运赐与她的不是忧郁和暗影，而是超出同龄东谈主的想考、经历和更零丁的东谈主格。她在糊口中展现出的能量和粘稠的人命力，恰是她打动不雅众的原因。

　　除此以外，该剧的另一大亮点是对原著进行了大刀阔斧的改编，加入了好多原创情节，这在第二季尤为清楚。原著中作者的女性毅力已强烈地渗入到安妮的成长中，此版更是在这一基础上让安妮在更多方面齐突显了女性主义的前锋想想。不错说这些主题使得剧版所波及的内容和要抒发的想想比起演义愈加丰富而深刻、与当下的社会问题商量得更为密切，花式也更盛大。比起之前的改编版块，它已经不啻是拍给儿童看的好意思好童话，亦然给大东谈主看的成长剧。受众不错是任安在现实中经历这些问题的你我他。

　　《德雷尔一家》：

　　通过重构变装和内容升华家庭主题

　　证据英国作者杰拉尔德·德雷尔的回忆录《希腊三部曲》改编。故事发生在1935年，居住伦敦的寡妇德雷尔妃耦在家庭面对严重的经济困难时，弃取带着四个脾性迥异、有着不同成长问题的孩子举家搬迁到希腊西北沿海的科孚岛从头糊口，但依然面对诸多挑战。

　　曾出品过《唐顿庄园》的英国制作公司ITV全权厚爱这次电视剧版的制作。原著是来自小女儿的自传，完全从他的角度起程来描写在科孚岛糊口的五年光阴。演义中很厚情节和露馅出的价值不雅放在当下已不对时宜、何况不是扫数的剧情齐得当影视化创作的条目。改变经过中，主创团队在剧情上作念了巨大改换。除了几个孩子的东谈主物脾性与原著基本相符外，其他情节大多是编剧原创。视角也从小女儿挪移到姆妈身上，以单亲姆妈怎么指导四个孩子在近乎“原始时髦”的希腊小岛遐想新糊口的角度为切进口。

　　该剧最大的特色是它的“和洽“。20寰宇30年代的希腊小岛充满了阳光、沙滩、大海和动物，原著中方正的别国情调的确凿感被无邪地展示出来，让身在现代齐市中的不雅众无不产生一种“逃离主义”的虚幻和悠闲。德雷尔一家的糊口莫得浓烈的戏剧迫害和大喜大悲的桥段，琐碎的小事集合了整部剧。如四个孩子既熊又可人，约束给德雷尔妃耦带来费劲让糊口鸡毛一地、但在家庭中也一直相互柔和和饱读励；虽隔离伦敦喧嚣的工业时髦但融入习尚本分、相对保守、险些莫得现代建设的科孚岛也面对着各样被迫的适当。

　　诚然是演绎糊口，但剧中要深入探讨的是“家庭教学”和“中年单亲姆妈”问题。这极少完全是对原著的重写并升华。剧中的姆妈是个零丁、轻狂、刚烈而有现代想想的女东谈主，这些品性被紧密入微地表当今她对四个孩子的家庭教学上。她对孩子的立场是包容、意会而不娇惯。凡事齐从让孩子开脱发展天性的立场琢磨，而不是一味地溺爱；她有决断力，在环节时刻老是能救家东谈主于黎庶涂炭；当孩子犯错时，她所作念的是指挥而非苛责；当糊口发生巨大变化时，她会最感性地劝服和饱读励孩子们秉承一切、驱动新东谈主生。

　　新的改编开心色播，让不雅众不再只是在辽阔抚玩希腊小岛的糊口，而能从德雷尔一家的糊口里看到了咱们平庸东谈主的糊口施行：琐碎的日常，一语气的费劲，参差不齐的烦扰，谁齐会面对这些问题。科孚岛的当然景致给了不雅众好多好意思好的憧憬，但更好意思好的，是雷德尔妃耦教化每一个东谈主何如面对糟心的糊口及重整糊口的力量。这是电视剧版能杰出原著获取收视和口碑的最艰巨原因。（作者：任梦慈）